https://indigofilm.ixbb.ru/ Кинокомпания Indigo Film - www.indigo.uz ru-ru Tue, 14 Jan 2014 12:12:26 +0400 MyBB/mybb.ru https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=626#p626 <p>ДА! Вот это да! Не&#160; кино, а кружок любителей кино! Кино, это профессия, а не кружок детской железной дороги! Получается, что кино придумали, что бы любой, у кого есть телефон с камерой, может снимать настоящее кино! Кто смотрит наше кино? Где прокат? Где настоящее кино? Пока не поздно, пока есть ещё несколько человек, которые могут научить снимать хорошее кино, остановите развал студии. Остановите разграбление и уничтожение узбекского, профессионального&#160; кинематографа! А частное, это курсы по понижению интеллекта! И ни когда частные студии не были ШКОЛОЙ! Получается, что институты не нужны? Университеты не нужны?! А вот студия частного кинообразования, это выше чем ВГИК?! Очень выгодна частная ШКОЛА кинематографии! Но кому выгодна?!</p> mybb@mybb.ru (Володя) Tue, 14 Jan 2014 12:12:26 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=626#p626 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=625#p625 <p>на мой взгляд самая гремучая смесь это эпический экшн :idea:&#160; ну, или мне так кажется - сейчас работаю над таким сценарием.&#160; я в этом дилетант, так что пара советов от опытных людей мне не помешает. в общем &quot;наследники Версаля&quot; мое первое детище и пока что только на размалеванном черновике где я в подробностях описываю все детали. сейчас работаю над третьей частью и вкратце магу описать первые две части.<br />1. &quot;Дар предков&quot;. группа вольных кладоискателей отправилась в очередную экспедицию, но они отклонились от маршрута и оказались на первый взгляд у руин секретного объекта построенным третьим рейхом в годы второй мировой. в дальнейшем ГГ который был можно сказать неким экстрасенсом который без всяких спец инструментов мог найти ценные находки оставленные в земле или где-то еще. неожиданно ГГ посещают ведение о таинственном месте и он как одержимый начинает его искать не понимая зачем. ( в данной главе&#160; присутствуют элементы ужастиков, потому, как ГГ думает и его друзья думают, что он слетает с катушек, но эта и есть та изюминка не похожего на другие сюжеты) Все встает на свои места когда герои проникают в древнюю подземную крепость где наступает переломный момент и для местных обитателей Вессидала (ковчега падших ангелов или, как они называют себя &quot;валькирии&quot;) они потерянные души пришедшие на зов.</p> <p>2 &quot;Новая эпоха&quot; во время очередного вещего сна ГГ начинается этот сюжет где представители таинственного для людей ордена решаются выйти из тени и подготовить человечество к началу второй эпохе великого противостояния, но для начала нужно собрать потерянные души, а лидеры &quot;Наследников Версаля&quot; решаются создать собственную империю, понимая, что в глазах людей они уже не благородный орден, который уже однажды спас человечество от фатальной участи, поскольку в истории людей нет этих страниц и для всего мира они всего лишь мутанты.</p> <p>Конечно же трудно с бухты-барахты заниматься таким проектом, когда твой опыт определяется только любительским просмотром фильмов и сумасшедшими идеями, но останавливаться я не собираюсь!</p> <p>P.S. надеюсь создателям сайта она понравиться и вы примите мою кандидатуру.</p> mybb@mybb.ru (Дмитрий) Sun, 11 Mar 2012 23:20:34 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=625#p625 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=624#p624 <div class="quote-box answer-box"><cite>Admin написал(а):</cite><blockquote><p>BSHOP.UZ написал(а):</p> <p>&#160; &#160; А мне понравился. И мне кажется что 70% выходящих сейчас фильмов попадают под....&#160; :x</p> <p>Если не больше...</p></blockquote></div> <p>может это потому что основная часть полнометражных фильмов идет с запада. где ценится не осторосужетка, а красота спецэффектов.</p> mybb@mybb.ru (Дмитрий) Sun, 11 Mar 2012 22:06:39 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=624#p624 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=623#p623 <p>Я хочу попробовать себя в актёрской карьере...<br />По образованию я музыкант...<br />ещё я умею петь и играю на клавишных.<br />перезвоните мне если вас заинтересовала моя кандидатура. Ганна +998977802531</p> mybb@mybb.ru (Ганна) Sun, 08 Aug 2010 15:26:09 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=623#p623 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=622#p622 <p>Здравствуйте! А я бы хотел предложить свою музыку на проект))</p> mybb@mybb.ru (NavY) Thu, 11 Feb 2010 08:57:23 +0300 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=622#p622 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=621#p621 <p>У кого есть возможность записать пару&#160; моих песен и сколько бедет это стоить :tomato:</p> mybb@mybb.ru (Archi0) Thu, 03 Dec 2009 18:36:04 +0300 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=621#p621 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=619#p619 <p>Хороший новый дизайн. Мне понравилось, удобно и просто.</p> mybb@mybb.ru (Jamie Saint) Sat, 08 Aug 2009 23:33:31 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=619#p619 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=618#p618 <p>Говорят, что это документ является реальным счетом, найденным в кладовой монастыря под Петербургом: <br />Один маляр-художник был приглашен в церковь для реставрационных работ. После выполнения заказа настоятель предложил ему составить счет. Мастер, не будучи тонким знатоком русского языка и бухгалтерии, написал: <br />&quot;1. Увеличил облака и прибавил звезды - 2 руб. <br />2. Раскрасил небеса - 7 руб. <br />3. Промыл мудрую деву и покрыл ее два раза - 21 руб. <br />4. Деве Марии сделал нового ребенка - 11 руб. <br />5. Восстановил Божьей Матери вытертые места - 4 руб. <br />6. Поправил Адаму и Еве одежду после искушения - 15 руб. <br />7. Покрыл три раза Марию Магдалину матом, что бы не блестела - 42 руб. <br />8. Покрыл и великомученницу у входа - 18 руб. <br />9. Поправил Ангела Хранителя и вставил перо святому духу - 3 руб. <br />10. Покрасил зад Мадонне - 3 руб. <br />11. Удлинил палку Архангелу Гавриилу - 11 руб. <br />12. Разделал линии и поставил крест над всеми святыми - 3 руб. <br />Подписал мастер Пророков&quot;. <br />Hа счете резолюция: &quot;Оплатить этому богохульнику 140 руб., пока он не перепортил всех святых&quot;.</p> mybb@mybb.ru (Admin) Wed, 08 Jul 2009 22:18:25 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=618#p618 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=617#p617 <p>как и обещал выкладываю парочку своих фотографий (фотоаппарат &quot;Знит&quot; при съемке применялась разная оптика от &quot;Зинитар&quot; и &quot;Индустар&quot;) без вспышки; пленка Фужиколор 200 и Кодак 100 Про:<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/d/2009/07/4a5109005f8c7.jpg" alt="http://img.uz/d/2009/07/4a5109005f8c7.jpg" /></p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/d/2009/07/4a50f01d467a5.jpg" alt="http://img.uz/d/2009/07/4a50f01d467a5.jpg" /></p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/d/2009/07/4a510d3105940.jpg" alt="http://img.uz/d/2009/07/4a510d3105940.jpg" /></p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/d/2009/07/4a5113425ee34.jpg" alt="http://img.uz/d/2009/07/4a5113425ee34.jpg" /></p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/d/2009/07/4a5102f87bc72.jpg" alt="http://img.uz/d/2009/07/4a5102f87bc72.jpg" /></p> mybb@mybb.ru (Highlight) Mon, 06 Jul 2009 02:02:42 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=617#p617 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=614#p614 <div class="quote-box answer-box"><cite>d.z.r_filmDavron написал(а):</cite><blockquote><p>пока будет сушествоват пирати наш кино не будет продвигатса в перёд</p></blockquote></div><p>Пираты есть во всех странах и будут.<br />Дело в том, что везде местничество и кумовство. С таким подходом кино не будет.</p> mybb@mybb.ru (Admin) Wed, 01 Jul 2009 20:10:15 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=614#p614 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=610#p610 <p>Сценарий прочел, фильм ожидается быть очень интересным и страшным.&#160; :O</p> mybb@mybb.ru (Highlight) Sat, 13 Jun 2009 01:44:00 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=610#p610 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=609#p609 <p>что никому не интересна тема?&#160; :rain:</p> mybb@mybb.ru (Highlight) Sat, 13 Jun 2009 01:34:47 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=609#p609 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=608#p608 <p>примеры комбинированной съемки (хромакей) и сложного постпродакшена (композитинг)</p> <p>сцена из рекламного ролика<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/images/147761.jpg" alt="http://img.uz/images/147761.jpg" /></p> <p>сцена из фильма &quot;Особо опасен&quot;<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/images/9577293.jpg" alt="http://img.uz/images/9577293.jpg" /></p> mybb@mybb.ru (Highlight) Sat, 13 Jun 2009 01:25:50 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=608#p608 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=605#p605 <div class="quote-box answer-box"><cite>Argentum написал(а):</cite><blockquote><p>А разве у всех, кто бегает по сцене и крутит полу голой задницей есть талант?</p></blockquote></div><p>Количество одежды на исполнителе прямо пропорционально количеству его (ее) таланта. </p><div class="quote-box answer-box"><cite>Argentum написал(а):</cite><blockquote><p>А может есть талант у чернокожих?</p></blockquote></div><p>Без расизма, пожалуйста. Цвет кожи не показатель.</p> mybb@mybb.ru (Admin) Sat, 30 May 2009 06:30:29 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=605#p605 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=602#p602 <p><strong>Argentum</strong><br />Сколько заплатили за рекламу?</p> mybb@mybb.ru (Admin) Tue, 26 May 2009 07:27:14 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=602#p602 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=601#p601 <div class="quote-box answer-box"><cite>Sten написал(а):</cite><blockquote><p>В подъезде у Уарабей !!!</p></blockquote></div><p>:D&#160; на неделю засядем в подъезде</p> mybb@mybb.ru (BSHOP.UZ) Wed, 20 May 2009 13:52:02 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=601#p601 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=596#p596 <p>Да, смешные и интересные :)</p> mybb@mybb.ru (Jamie Saint) Mon, 18 May 2009 22:16:19 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=596#p596 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=595#p595 <p>совершенно верно <strong>Терминатор 3: Восстание машин</strong></p> <p>зы: в скором времени ждем фильм &quot;Терминатор 4: Да придет спаситель&quot;<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://pics.kinokadr.ru/films/t/terminatorsalvationthefuturebegins/t4.jpg" alt="http://pics.kinokadr.ru/films/t/terminatorsalvationthefuturebegins/t4.jpg" /></p> mybb@mybb.ru (Highlight) Mon, 18 May 2009 00:14:39 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=595#p595 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=585#p585 <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/images/60668413af1.jpg" alt="http://img.uz/images/60668413af1.jpg" /></p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/images/2155422df.jpg" alt="http://img.uz/images/2155422df.jpg" /></p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/images/42639047kf.jpg" alt="http://img.uz/images/42639047kf.jpg" /></p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/images/76687899dr.jpg" alt="http://img.uz/images/76687899dr.jpg" /></p> <p><img class="postimg" loading="lazy" src="https://img.uz/images/137382118qv.jpg" alt="http://img.uz/images/137382118qv.jpg" /></p> mybb@mybb.ru (Highlight) Sat, 16 May 2009 20:04:50 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=585#p585 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=570#p570 <p><span style="color: blue"><strong>Режиссерский сценарий</strong></span><br />Название говорит само за себя. Это литературный сценарий, переработанный режиссером для удобства работы на съемочной площадке. Поскольку невозможно держать в голове или записывать на листочках все необходимые для съемок фильма вещи, создается этот документ.</p> <p>Его не читает никто кроме режиссера и оператора, там пояснения исключительно для них. Актеры чаще всего получают простой литературный вариант. А если фильм и не фильм вовсе, а какая-нибудь мыльная опера, то просто лист диалогов.</p> <p>Сценаристу знать, как пишется режиссерский сценарий острой необходимости нет, если конечно этот сценарист не мечтает стать когда-нибудь по совместительству ещё и режиссером своих фильмов. Однако, любое знание ценно, и поэтому совершим краткий, простой и понятный обзор.</p> <p>В режиссерском сценарии одна графа соответствует одному кадру фильма. Кадру не в смысле 1/24-ой секунды, а в смысле одному промежутку работы камеры от включения до выключения, одному дублю, монтажному фрагменту, цельному куску записи. Других выражений подобрать не могу, но, думаю, суть ясна – от ножниц до ножниц. И Вы должны описать все, что требуется уметь и иметь для того, чтобы снять этот кадр. Вариантов бывает много, но рассмотрим тот, который применен в «примере», фрагменте короткометражки «Язык зла». Пройдемся по порядку по всем графам:</p> <p>№ - номер по порядку, номер Вашего кадра. У каждого свой.</p> <p>ХРН – хронометраж, сколько длится кадр. Садитесь с секундомером, проговариваете реплики, прикидываете действия и замеряете примерно (это не шутка).</p> <p>РАСКАДРОВКА – талантливый человек талантлив во всем, говорят. Но видно не про меня, так что если ваши художественные способности тоже не на уровне, просто рисуйте «палка, палка, огуречек, вот и вышел человечек». Одно должно быть понятно, где кто стоит и как его снимает камера, никто за упущенные детали ругать не будет. Если в кадре панорама, рисуете две, а то и три картинки: начальная стадия, средняя и конечная. То же самое при наездах, отъездах, трэвелингах (живая камера) и прочих изысках.</p> <p>ОБЪЕКТ – объект съемки. Они бывают всякие. И если в литературном сценарии достаточно было написать ИНТ. или НАТ., то здесь уже нужна конкретика. Если вы пишите просто ИНТ. КВАРТИРА – значит, у вас есть уже какая-то определенная квартира, где вы планируете снимать. Не лишнее указать адрес (и это снова не шутка). Если эта квартира построена на киностудии – ПАВ. ИНТ. КВАРТИРА. Натура тоже может быть, как это не банально, натуральной и павильонной. И ещё стоит помнить об экстерьере. Не стоит думать, что это американизированный перевод и просто вариант НАТ. Отнюдь – экстерьер вполне самостоятельное существо, это нечто построенное человеком, но находящееся под открытым небом. Проще привести пример: ЭКСТ. ЛЕТНЕЕ КАФЕ, ЭКСТ. УЛИЦА, ЭКСТ. ПЛАТФОРМА. И если, например, написано ЭКСТ. ДОМ, сразу понятно, что дом в этой сцене показывается снаружи. (ЭКСТ. тоже может быть павильонным).</p> <p>КРУПНОСТЬ – Крупность плана. ДАЛЬНИЙ, ОБЩИЙ, СРЕДНИЙ, КРУПНЫЙ, ДЕТАЛЬ.</p> <p>Дальний план – это все что угодно на большом пространстве: поле битвы, дорога, океан и.т.п. Единственное, что, наверное, стоит запомнить: не меньше 3 секунд должны быть дальние планы, потому что зритель должен успеть все разглядеть, и не дольше 6, потому что он сбивает ритм фильма, замедляя его.</p> <p>Общий план – человек помещается в полный рост и ещё остается местечко.</p> <p>Средний план – начинается от плана «по колено», так называемого «американского плана», придуманного именно там, чтобы показать вещь, которую герой несет (если несет) в руке (пистолет, например) и далее планы «по линию бедёр» и «по пояс». Хоть человека и много в кадре, все-таки остается пространство.</p> <p>Крупный план – пространства в кадре нет, там один большой герой.</p> <p>План-деталь – палец с обручальным кольцом, глаз, ухо и пр.</p> <p>При прописывании порядка планов есть определенные законы. Я не оператор и не режиссер и вряд ли объясню всё толково: но суть – НЕ СКАКАТЬ ПО КРУПНОСТИ. То есть не прыгать через ступеньку, например, с дальнего на крупный, с детали на общий и.т.п. Переходить надо плавно: если нужно попасть с дальнего на крупный, обязательно нужно пройти общий и средний или использовать прием наезда камеры.</p> <p>ДЕЙСТВИЕ – Сюда переносите из своего литературного сценария блок «описание действия». То есть, что происходит в кадре.</p> <p>ЗВУК/ДИАЛОГИ – Сюда, разумеется диалоги и звук. Вообще-то для звука целую отдельную колонку делают, где все разбито по каналам звучания, но это тонкости.</p> <p>РЕКВ/ПРИП – Реквизит/Примечания. Что нужно чтобы снять наезд, без использования оптики? Нужно двигать камеру. Как? По рельсам. На чём? На тележке. В реквизит записываются рельсы и тележка. Нужен кран - туда кран. Осветительные приборы, дождевая машина, таблетки от звёздной болезни – всё туда. Также можете там писать любые замечания, какие хотите. Всё, что имеет значение. Потому что эту колонку будет читать человек занимающийся реквизитом и пусть лучше он принесёт лишнее, чем забудет что-то нужное.</p> <p>Вот коротко суть. Если, увидев эту кучу колонок, Вы испугались, то забудьте про нее и не вспоминайте, - на Вашу способность написать крепкий сценарий это никак не повлияет, будьте спокойны. Но если вдруг Вам показалось это легко и интересно и вы видите фильм кадрами, монтажными фрагментами, а не просто историей, попробуйте овладеть режиссерской профессией. Кто знает, может быть, Вы новый Дэвид Линч.</p> <p><strong><span style="font-style: italic">Автор статьи Илья Куликов</span></strong></p> mybb@mybb.ru (Highlight) Wed, 13 May 2009 01:49:22 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=570#p570 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=566#p566 <p>Внеземные цивилизации — гипотетические цивилизации, отличные от нашей, которые возникли и развивались не на Земле. Существование (равно как и несуществование) внеземных цивилизаций в настоящее время строго не доказано, однако статистически возможно. Понятие используется главным образом в фантастике и уфологических теориях.</p> <p>Происхождение гипотезы<br />Идея внеземных цивилизаций появилась в XVII веке в связи с появлением гелиоцентрической системы мира Коперника и изобретением телескопа Галилеем. На Луне были обнаружены горы и долины, и было сделано предположение о существовании лунных аборигенов — «селенитов». Позже было высказано предположение о существовании марсиан. По мере исследования Солнечной системы предполагаемое местоположение внеземных цивилизаций переносилось вглубь космоса.</p> <p>Гипотеза о существовании внеземных цивилизаций следует из представлений о естественном происхождении жизни на Земле и её эволюции. Если возникновение жизни, а затем и разумной жизни — естественный процесс, то подобное могло произойти и в любом другом месте, где есть подходящие условия. Хотя, по современным представлениям, остальные планеты нашей системы, скорее всего, безжизненны, Солнечная система не единственная: Солнце — одна из сотен миллиардов звёзд нашей галактики. Исследования показывают, что вокруг многих других её звёзд также обращаются планеты (которые называют экзопланетами). Сама наша галактика — также не единственная. В телескопы наблюдаются миллиарды галактик, многие из которых очень похожи на нашу.</p> <p>Научно-технический прогресс<br />Представления о научно-техническом прогрессе дают возможность предположить, что внеземные цивилизации могут быть гораздо более развитыми, чем наша, поскольку человек появился достаточно поздно по меркам возраста Вселенной. Этой точке зрения во многом способствует связывание с ними феномена НЛО. Не исключено, однако, что наша цивилизация, наоборот, является первой и самой развитой во Вселенной. Наше Солнце — звезда третьего поколения, сформировавшаяся из остатков образовавшихся после взрывов сверхновых второго поколения, которые, в свою очередь, образовались из звёзд первого поколения, которые появились непосредственно после Большого взрыва. Планеты вокруг звёзд первого поколения не могли содержать тяжёлые элементы, поэтому на них жизнь не могла возникнуть. Звёзды второго поколения также не были достаточно богаты тяжёлыми элементами. Для развития звёзд первого и второго поколения, вплоть до их превращения в сверхновые, в недрах которых и образуются тяжёлые элементы, необходимо было порядка нескольких миллиардов лет. Солнечная система существует 4,6 млрд. лет, из которых примерно 4 млрд. ушло на возникновение и эволюцию жизни до человека. С учётом того, что Вселенной «всего» 13,7 млрд. лет, получается, что наша цивилизация сформировалась довольно рано.</p> <p><strong>Проблема контакта</strong><br /><span style="font-style: italic">Причины поиска контакта и возможные следствия</span><br />Многие люди с воодушевлением относятся к мысли о контакте между нашей и иной цивилизациями, возлагая на внеземные цивилизации надежды на разрешение наших извечных проблем — нужды, болезней, смерти, перенаселённости Земли и др. Контакты между разными цивилизациями в земной истории часто давали толчок развитию торговли, экономики и культуры. Но довольно часто народы, стоящие на более низкой ступени развития, либо порабощались, либо уничтожались вообще (стоит только вспомнить геноцид индейцев в Америке, обращение в рабство негров Африки, разграбление колоний, эксплуатацию коренного населения). Хотя можно предположить, что некоторый уровень развития предполагает недопустимым военное разрешение противоречий, всё же полностью исключать этот вариант нельзя. В любом случае, влияние более развитых цивилизаций очень велико, хотя подчастую оно приводит к деградации и забвению собственного культурного наследия.</p> <p>Принципиальная возможность контакта<br />Непосредственный контакт при текущем уровне научно-технического прогресса невозможен из-за огромных межзвёздных расстояний, если только иные цивилизации не владеют гиперпространственными технологиями. Даже ближайшая к нам звезда находится на расстоянии примерно 40 трлн. км, и чтобы долететь до неё, даже с максимально возможной скоростью - скоростью света, космическим аппаратам потребовалось бы около четырех лет. При этом совсем не обязательно, что в окрестностях самой близкой звезды присутствуют живые организмы. Расстояния же до других звёзд — в тысячи и десятки тысяч раз больше, не говоря уж о других галактиках.</p> <p>Тем не менее, в принципе, возможен контакт на расстоянии. Уже неоднократно производились попытки посылать в космос сигналы, которые могли бы быть приняты и расшифрованы внеземными цивилизациями. Наиболее известный из таких проектов — SETI. Однако, даже если предполагаемые «братья по разуму» смогут принять наш сигнал, есть вероятность, что они настолько отличаются от нас, что не смогут понять его.</p> <p>Парадокс «Великого Молчания»<br />К настоящему времени нет точного научного подтверждения существования внеземных цивилизаций, что, в сочетании со статистическими выводами о широком распространении разумной жизни во Вселенной, создаёт так называемый парадокс «Великого молчания Вселенной» Ферми.</p> <p>Среди возможных разрешений парадокса можно выделить следующие:<br />&#160; &#160; * внеземных цивилизаций просто не существует: по каким-то причинам человечество — уникальное явление; либо по каким-то причинам цивилизации достаточно быстро гибнут сами собой — например, в результате войн, природных, экологических или социальных катастроф;<br />&#160; &#160; * внеземные цивилизации существуют, но расположены в удалённых частях Вселенной, и из-за огромных расстояний контакт с ними невозможен;<br />&#160; &#160; * внеземные цивилизации существуют, их уровень близок к нашему, и они более склонны наблюдать, выискивая чужие сигналы, чем подавать свои.<br />&#160; &#160; * внеземные цивилизации существуют, однако уровень их развития слишком низок, чтобы связаться с нашей цивилизацией.<br />&#160; &#160; * внеземные цивилизации существуют, однако уровень их развития слишком высок, чтобы связываться с Земной цивилизацией.<br />&#160; &#160; * внеземная цивилизация не контактирует с Земной по причине отсутствия интереса к нашей цивилизации, вследствие отсталости наших принципов дальней космической связи (другими словами — будете ли вы разговаривать с муравьём?), или по причине проводимой политики невмешательства. (Данная теория хорошо описана братьями Стругацкими в научно-фантастической повести «Пикник на обочине»).<br />&#160; &#160; * внеземные цивилизации существуют, контакт возможен и состоялся, однако заинтересованные влиятельные силы внутри нашей цивилизации скрывают факт контакта. Эта теория заговора активно эксплуатируется в фантастической литературе и кинематографе.</p> <p>Палеоконтакт<br />Широко распространено убеждение, что контакты происходили в прошлом, но мы забыли о них, либо не воспринимаем их именно как контакт с внеземными цивилизациями. Спектр гипотез варьируется от объяснения контактом отдельных необычных явлений в прошлом (например, строительство циклопических сооружений людьми прошлого без соответствующего технического развития) до объявления контактом всех действительных или мнимых столкновений со сверхъестественным, описанных, например, в религиозных книгах.</p> <p>Наличие следов жизни в метеоритах<br />При исследовании некоторых метеоритов в их составе обнаруживают вещества (в основном углеродосодержащие), которые в земных условиях являются продуктами жизнедеятельности.</p> <p>Также в больших количествах обнаруживаются микроскопические окаменелости, имеющие структуру, подобную земным живым организмам: двойные стенки у клеток, шипы, отростки, поры.</p> <p>Уфология<br />Уфология оказала сильное влияние на представления о внеземных цивилизациях: с полётами НЛО большинство людей увязывает деятельность инопланетян. Исходя из постулата, что НЛО являются инопланетными космическими кораблями, многие приходят к выводу, что инопланетяне уже тайно присутствуют на Земле или на околоземной орбите.</p> <p>На самом деле не имеется никаких оснований для уверенности, что неопознанные летающие объекты имеют отношение к внеземным цивилизациям. Некоторые уфологи, не отрицающие существование НЛО (вроде Дональда Мензела, Жака Валле, Джона Киля), категорически отвергают какую бы то ни было их причастность к инопланетным цивилизациям.</p> mybb@mybb.ru (Admin) Tue, 12 May 2009 20:41:20 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=566#p566 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=550#p550 <p>Некоторые полагают, что эта заявка может служить эталоном. </p> <p><strong>Перевод оригинального текста Ивановской с сайта Сценарист.ру</strong><br />------------------------------------------------------------------------------------------<br />Перевод (<a href="http://www.creativescreenwriting.com/csdai...sTreatment.html" rel="nofollow" target="_blank">http://www.creativescreenwriting.com/cs &#8230; tment.html</a>)<br />кое-чего, кажется, не корректно перевела, но смысл постаралась сохранить, не судите строго.</p> <p>До того как принести более 50 млн. долларов прибыли только в дни премьеры, Мистер и Миссис Смит был лишь тритментом, написанным Саймоном Кинбергом, в ту пору еще не имеющим отснятых фильмов. Тритмент являлся частью его дипломной работы по программе &quot;кино&quot; в Колумбийском университете.</p> <p>После того как один из его знакомых описал процесс пятиступенчатой психотерапии брака, в который был сам вовлечен, Кинберг осознал, что он мог бы использовать те же ступени (шаги) в структуре сценария о замужней паре, где муж и жена являлись соперниками-убийцами, не ведая о занятиях друг друга.</p> <p>Кинберг сначала написал тритмент, который вы прочтете ниже, затем его менеджеры помогли ему связаться с Акивой Голдсманом, лауреатом премий Академии. Тритмент разослали по кинокомпаниям Голливуда... и он был отклонен всеми студиями.</p> <p>К конце концов, Summit Entertainment наняла Кинберга писать сценарий по его тритменту.</p> <p>Мистер и Миссис Смит<br />Сценарист – Саймон Кинберг<br />Тритмент. Январь 2001</p> <p>Overview</p> <p>&quot;Мистер и Миссис Смит&quot; – это чувственная комедия-экшн, где мы видим смертельный поединок между двумя лучшими убийцами... которым довелось быть мужем и женой... и которых наняли, чтобы они уничтожили друг друга.</p> <p>В охоте друг за другом их погибающий брак делает новый виток, превращаясь в страстную любовь, пока они, один на один, играют, словно кошка с мышкой – и постепенно влюбляются, видя, осознавая, оценивая друг друга как в первый раз – в самой гуще событий.</p> <p>Этот процесс очень похож на методы психотерапии семейной жизни, к коим прибегла пара: начать, взаимодействовать, общаться, прибегать к компромиссам, приспосабливаться и, наконец, полюбить.</p> <p>Во время их охоты друг за другом они делают то же самое, поскольку это те знания, которыми в полной мере обладают убийцы: начать, взаимодействовать, идти на компромисс и приспосабливаться к цели.<br />По своей интонации фильм должен быть столкновением различных жанров – экшн, роман, комедия, даже сатира. Мир Смитов – слегка над реальностью, своенравный, и всегда опасный.</p> <p>Завязка</p> <p>Мы встречаем наших основных персонажей Джона и Джейн Смит на сеансе у семейного психотерапевта. Они утверждают, что не хотели бы быть там. Но мы видим, что им нужно быть там: у них уже чувствуются небольшие противоречия. Их терапевт спрашивает, как они встретились, мы видим, как блестят их глаза, и мы оказываемся –</p> <p>- в Боготе, Колумбия. Пять лет назад. Джон и Джейн встречаются во время переворота. Хаос. В городе убит наркоторговец, и полиция производит облаву на туристов-одиночек как самых подозрительных личностей. Чтобы не провести ночку-другую в колумбийской тюрьме, Джон и Джейн притворяются парой. Это притворство становится реальностью, когда между ними пробегает искра.</p> <p>Страсть настигает их молниеносно, они флиртуют, танцуют, занимаются любовью. По возвращении в Нью-Йорк их страсть переходит в настоящую любовь. Калейдоскопом сменяются события, мы видим, как растет их чувство. Они – совершенная пара. Несмотря на отговорки друзей, Джон и Джейн женятся. Они поселяются –</p> <p>- на уютной окраине графства Вестчестер, Нью-Йорк. Мы возвращаемся к их жизни несколькими годами позже. И искры больше нет. Их семейная жизнь течет не спеша, по привычке, без близости и накала. Они – вежливые, скучающие жители окраины. Но такая жизнь – это ложь, потому что в действительности...</p> <p>Они являются первоклассными наемниками на всем Восточном побережье. Никто их них не знает ничего о настоящей личности спутника жизни. Их брак – холодный, функциональный, лишенный страсти. Всего лишь прикрытие. Но это прикрытие начинает трещать по швам – небольшие конфликты вытесняют спокойствие в стычках за столом, в спальне, в ванной.</p> <p>Теперь, спустя пять лет секретов, лжи и напряжения, их &quot;настоящие жизни&quot; вот-вот столкнутся...</p> <p>История</p> <p>История начинается с выстрела. Буквально. Наемник ДЖИММИ ДЖЕКСОН совершает облаву на спрятанного ФБР свидетеля. Джимми врывается, уничтожая агентов, направляясь прямо к цели. Джимми убивает свидетеля, скрывается, но тут появляются Агенты, они преследуют и хватают Джимми, окруженного трупами, с поличным. И мы переносимся от этой довольно милой сцены к –</p> <p>- абсолютно чистой, нетронутой кухне в загородной домике, похожим на домик в стеклянном пузырьке. Домик-мечта. (пузырек трясут, чтобы поглядеть, как домик засыпает снегом) Это дом Смитов.</p> <p>Они сидят вместе за ужином, и нам совершенно ясно, что их брак – пустой звук. Они сидят в тишине, и даже не смотрят друг на друга. Слышен скрежет вилок по тарелкам. Напряжение. Затем звонит телефон. Они идут по своим комнатам, чтобы ответить на звонок. Это из их офисов – им обоим нужно в город по неотложным делам. Джон говорит, ему нужно проверить инвентарь (на заводе), а Джейн необходимо починить упавшую раму (в офисе).</p> <p>Мы видим: офис Джона – действительно завод по упаковке мяса в Маленькой Италии (район Южного Манхэттена в Нью-Йорке). И Джон выглядит здесь живым – он в своей стихии. Его партнер/подрядчик/лучший друг СЭЛ говорит ему, что Джимми Джексона схватили агенты из ФБР. И теперь босс хочет, чтобы Джимми убили.</p> <p>А тем временем... В жилой части города находится офис Джейн – сверкающее здание корпорации на Upper East Side. Джейн руководит командой коллег (все – женщины), которые обеспечивают корпорацию новейшими программными продуктами. Подруга Джейн, Жасмин – ее заместитель. Она получила распоряжение – заказ на убийство Джимми. Таким образом... у Джона и Джейн – одна цель.</p> <p>Джон и Джейн встречаются вечером, в компании своих соседей СЮЗИ и МАРТИНА КОЛМАНОВ. Мы видим, как ведут себя Джон и Джейн в этом мире, делая то, что от них ожидают – вежливые и обходительные обитатели загорода. Они наблюдают друг за другом – втайне раздраженные монотонностью и бесчувствием друг друга.</p> <p>Возвратясь домой, Джон и Джейн забираются в постель, каждый на своей половине (ни поцелуя на ночь, и ничего между ними) и засыпают. На следующее утро Джон пробуждается с пением птиц и выходит из дома в свой домик для инструментов во дворе. Он разбирает пол и спускается в тайник – наполненный оружием.</p> <p>Джейн просыпается, видит, что Джона нет и направляется на кухню, где в духовке есть фальш-стенка, а за ней – ее собственный арсенал. Джейн кладет в карманы необходимое. Она уезжает в своем &quot;универсале&quot; с наклейкой на бампере, гласящей &quot;Сохраним наши улицы в безопасности!&quot; – на случай слежки соседей. Джон и Джейн оба направляются в свои респектабельные &quot;командировки&quot;.</p> <p>Боссы Джейн и Джона хотят одного и того же: убить Джимми без свидетелей. Это нелегко, ведь Джимми под стражей ФБР. Пока Джон и Джейн готовятся к нападению, становится очевидно, что у них диаметрально противоположный подход.</p> <p>Вооруженный целым арсеналом, Джон работает спонтанно, ожидая удобного момента, на чистом инстинкте и адреналине, в напряжении, используя прямые удары и оружие.</p> <p>С другой стороны, Джейн. Она – ловкий наемник, убивающий с дотошно выверенными уловками и стратегией, полагающийся на свою сеть коллег. Там, где Джон берет оружие, она использует цифровые технологии, вовлекая жертвы в ловушки, закладывая взрывчатку. Она выводит каждый дюйм своего плана на безупречных схемах – совершенная точность, наблюдение, не оставляющие жертвам ни единого шанса. Ее жертвы никогда не видели ее приближения.</p> <p>Итак, Джон и Джейн по отдельности следят за целью. В этой замысловатой пьесе они поражают цель с разных углов. Но Джон и Джейн мешают друг другу. Они атакуют друг друга, пытаясь избавиться от соперника. Их лица закрыты, они не узнают друг друга. У них получается уничтожить цель и скрыться. Джон и Джейн по отдельности исчезают в ночи, место наводняется агентами ФБР.</p> <p>Джон и Джейн докладывают своим боссам о своей завершенной миссии, но они оба знают о возникшей проблеме: у них остался свидетель. Свидетель, которого нужно ликвидировать, чтобы зачистить &quot;сцену&quot;. Джон и Джейн должны найти и убить этого свидетеля (то есть они должны найти и убить друг друга).</p> <p>Они пытаются вычислить, кто может быть другим наемником. Опять-таки, они используют совершенно противоположные методы. Джон ищет на улицах, используя свои контакты, словно наемник старой школы. Джейн действует высокотехнологично: в ее распоряжении спутник и камеры наблюдения (даже в небе). Она собирает воедино обрывки пленки. Оба они, Джон и Джейн, начинают подозревать, что другой убийца – собственный супруг. Оба шокированы, растеряны, оба колеблются. Они не уверены на все сто процентов. Но они должны выяснить...</p> <p>Джон возвращается домой, где его уже ждет Джейн. Оба они наготове – не зная, насколько осведомлен другой. Она приносит вино и еду – настоящий пир. Пока они перекидываются словами, каждый не сводит глаз с другого, отмечая малейшее движение (хотя раньше они даже не смотрели друг на друга.</p> <p>Напряжение нарастает. Джейн не торопится ужинать, и Джон подозревает, что блюдо отравлено. Их взгляды встречаются, Джон ощущает, что прав. Он извиняется, выходит на минуту. Джон достает оружие из укрытия, но, когда он возвращается назад, он видит, что Джейн... ушла.</p> <p>Крадучись, Джон обследует дом, где внезапно все кажется угрожающим: малейшие звуки и тени маленького уютного загородного домика более не безопасны и не милы. Джон не находит Джейн. Затем он слышит, как в гараже заводится &quot;универсал&quot; Джейн. Джон впрыгивает в свою машину, преследует Джейн на трассе.</p> <p>Она увеличивает скорость, маневрируя в потоке машин, Джон догоняет ее. Он хочет поговорить с ней. Он звонит на ее телефон. Оба шокированы, чувствуя себя преданными. Все эти годы. Все было ложью. Джону необходимо, чтобы Джейн рассказала ему правду. Но Джейн сворачивает в сторону, оставляя для него ловушку. Он слетает с дороги, падает в реку. Джон медленно выбирается на поверхность. Его глаза сужаются, он знает, что охота началась.</p> <p>Второй акт – это, в основном, слегка преувеличенная, полная напряжения, игра в &quot;кошки-мышки&quot; Джона и Джейн, преследующих друг друга по лабиринтам Матхэттена. Используя термины психотерапевтов, они начали. И сейчас они взаимодействуют и общаются. Поскольку они охотятся друг за другом, они вынуждены уделять друг другу больше внимания – и, делая это, они постепенно понимают и ценят друг друга, заново открывая страсть, которая однажды поглотила их.</p> <p>Они подобны двум великим артистам, которые восхищаются работой друг друга, направляя каждого к тому, чтобы быть лучше, сильнее, быстрей – и изучая каждого в процессе – действительно лучше узнавая друг друга.</p> <p>Чтобы собрать информацию о своей цели, они используют свои собственные ресурсы: годы, оставившие фотографии, видео, письма и открытки; все то, что заставляет их заново переживать моменты их брака, переоценивать жизнь вместе.</p> <p>Джейн едет домой, обыскивая свой собственный дом ради улик. Джон занят тем же. Положив свою жизнь под микроскоп, Джон и Джейн размышляют об их прошлом и настоящем. Джейн смотрит видео со свадьбы, Джон идет к ящику с бельем Джейн. Старые чувства проносятся перед ними...</p> <p>Помощники Джона и Джейн, Сэл и Жасмин, видят, как они меняются, сияют. И эти помощники обеспокоены. Часы тикают. Джону и Джейн нужно завершить работу. Итак, охота продолжается:</p> <p>Джон забирается в офис Джейн, устраивает засаду на нее. Он проскальзывает через охрану, взрывает стены, оказывая давление на Джейн и физически, и эмоционально. Ему нужно знать, все ли было ложью, и она никогда ничего не чувствовала к нему. Джейн держится стойко, не выдавая никаких секретов.</p> <p>Охота продолжается. Джон преследует Джейн по пути к ее новому офису. Но, в этот раз, она знала, что он придет. Она приготовила приманку. Этот офис – ловушка. Джон поднимается на лифте и внезапно... останавливается.</p> <p>Кабина лифта раскачивается на высоте шестидесятого этажа. Джон осознает, что Джейн контролирует ситуацию. Он едва улыбается, пораженный. Он хочет, чтобы Джейн вышла к нему, лицом к лицу, как мужчина. Но это не ее стиль. Она готова нажать на кнопку и отправить его к праотцам. Но в первый раз Джейн... медлит. Она не может нажать на спусковой крючок. Эмоции. И... Б-У-У-У-М! Джейн избавляется от противника, нажимает на кнопку.</p> <p>Лифт набирает скорость, падает с шестидесятого этажа. Джон пытается спастись, бросаясь вниз. С оглушительным гулом лифт врезается в вестибюль. Мы не видим, удалось или нет Джону выбраться. Джейн уже внизу, в вестибюле, она тщательно осматривает обломки... находит клочки одежды Джона в куче тлеющих камней. Она (и, возможно, и мы) решает, что Джон похоронен под ними. Она победила.<br />Но мы видим блеск ее глаз. Неопределенность. Она медленно кивает. Она только начала что-то чувствовать...</p> <p>Джейн идет в Le Cirque (или другой модный ресторан) поужинать. Там ее знают – именно туда она ходит, когда отрабатывает контракт. Но в середине ужина к ее столику придвигают еще один стул.</p> <p>Напротив Джейн садится Джон. Несколько царапин и синяков – но вполне живой. Эта сцена должна быть сыграна подобно &quot;тайм-ауту&quot; в &quot;Вне поле зрения&quot; – остро и сексуально, с большим напряжением (под столом на коленях у низ – пистолеты, но они не могут применить их, поскольку находятся в людном месте).</p> <p>Между ними сейчас – средоточие энергии, сексуальности. Но оба знают горькую правду: к прежней жизни возврата нет, и только одному из них суждено выжить. Никакого хэппи-энда. Снова бизнес. Джон блокирует выходы, но Джейн оставляет сообщение о том, что в здании заложена бомба. Она укрывается в нахлынувшей толпе, скрываясь в ночи.</p> <p>Боссы Джона и Джейн в ярости. Часы отсчитывают мгновения. Им нужно прекратить игру и закончить задание. Действие продолжается, охота все беспощадней, кошка и мышка кружатся по городу, пока –</p> <p>- они оба направляются в одно и то же место – домой. Финальная схватка. Это гонка, в которой кто-то должен повернуть назад. Джон звонит. Ему необходимо знать, о чем она думала в тот день, когда они впервые встретились. Было ли это заданием с самого начала? Джейн борется с собой, со своими эмоциями. Наконец Джейн вынуждает себя признаться, что он был всего лишь &quot;отметкой&quot; для нее – &quot;бездушной сложной математикой&quot;. Джон решительно вешает трубку, готовый к действиям.</p> <p>Они приезжают, визжа тормозами, вместе... стремительно двигаясь, Джон – к домику для инструментов, Джейн – на кухню. И их охота достигает кульминации здесь, в их красивом загородном доме... который они разносят на куски, преследуя друг друга по всему дому, уродуя пол и стены, оставляя это место в руинах. Они уничтожают излюбленные вещи друг друга: фарфор Джейн, lazy-boy (не знаю)Джона. Наконец, в пыли руин, дрейфующей по дому, они оказываются лицом к лицу в их гостиной. Подобно двум гангстерам Старого Запада, они хватают свои пистолеты и взводят курок, готовые к моменту истины... но... их глаза мечутся по комнате, отмечая обрывки – свидетельства совместной жизни (фотографии, безделушки, которым уделялось внимание на протяжении всего фильма)... и их пальцы, лежащие на пусковых крючках, расслабляются. Это выглядит так, будто они танцевали невероятно быстрый танец вместе, и музыка внезапно остановилась, и они стоят, выдохшиеся, ошеломленные, смотрящие на своего партнера как в первый раз.</p> <p>Джон глядит в глаза Джейн, и он не может нажать на крючок. Он медленно опускает пистолет. Он говорит Джейн, что, если она желает, то пистолет ее. Но она говорит, что все это &quot;бездушная математика&quot;. Джейн борется с собой, эмоции наконец переполняют ее, и она... опускает пистолет и бросается к Джону в объятья. Поцелуй. Сближение, накал страстей. Все напряжение, все возбуждение преследования выливаются в поцелуе. Это катарсис. Это чистая страсть.</p> <p>После счастливой ночи Джон и Джейн просыпаются вместе. И они немедленно осознают, что их часы (фигурально) перестали идти, означая, что они не выполнили свою работу. Теперь перед ними стоит новая проблема: их боссы пришлют целые армии, чтобы убить Джейн и Джона, и раз и навсегда избавиться от свидетелей.</p> <p>Итак, Джон и Джейн должны держаться вместе, чтобы разобраться со своими боссами. Сначала, Джон и Джейн должны стать партнерами (во всех смыслах этого слова). И это нелегко. У каждого – свой стиль, и оба привыкли командовать.</p> <p>Первое: им нужно найти что-то на их боссов. Оба думают об одном и том же: цель; где это все началось. Кто он был? Что у него было на босса? Что бы это ни было, ради этого стоило убить. Джон и Джейн должны это вычислить.</p> <p>Они вламываются в оплот ФБР и крадут доказательства (пленки, документы). Джон и Джейн сражаются вместе в этой сцене, их навыки сталкиваются. Джон выходит из себя, Джейн контролирует ситуацию. Им едва удается скрыться. У них есть доказательства, и они используют их, чтобы завлечь своих боссов в одно и то же место, и в одно и то же время. Они знают, что эти люди приведут с собой целые армии.</p> <p>Сейчас, в финале, Джон и Джейн наконец работают вместе, задействуя все свои навыки, борясь против двух &quot;армий&quot;. Они завлекают их в место, которое знают лучше, чем враги.</p> <p>Сперва Смиты дерутся не как сплоченная команда. Джейн едва не убили, и это возвращает их к реальности. Джон помогает ей. Мы видим момент, подобный &quot;Butch and Sundance&quot;, когда армия движется со всех сторон. Джейн взглядом, движением показывает свою любовь. Они смотрят друг другу в глаза. Они вместе. Джон и Джейн поднимаются, неся армии танец смерти, стреляя спина к спине, кружась, прицеливаясь. Они оставляют трупы на своем пути, оставляя боссов для ФБР.</p> <p>Смиты идут, с трудом передвигаясь, поцарапанные и окровавленные, но... вместе, поддерживая друг друга.</p> <p>Все заканчивается там, где началось: на сеансе у семейного психотерапевта. Но теперь у них новая жизнь. Они очень разные. Сначала они сидели на разных концах кушетки, теперь они сидят рядом, сияющие, счастливые. Доктор задает вопросы, которые могут быть вписаны в метафору фильма: Джон и Джейн прошли экзамен борьбой, они готовы вынести любую схватку, которая случится на их пути. Вместе. Сообща...</p> mybb@mybb.ru (Admin) Mon, 11 May 2009 22:39:25 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=550#p550 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=549#p549 <p>Не существует единого определения. В нашем понимании - <strong>это краткое литературное изложение концепции сценария, его содержания, сути сюжетного конфликта.</strong></p> <p>О чем идет речь? Написать сценарий даже 40-минутного (а это обычное время для одной серии) телевизионного фильма - дело непростое, трудоемкое. Даже если в основе замысла Ваш рассказ или повесть. Одна только выписка диалогов требует больших усилий, ибо они, эти самые диалоги, должны быть максимально краткими, и в то же время художественно правдоподобны, индивидуальны и пр. Так вот, в синопсисе, как правило, не требуется развернутый диалог - достаточно его пересказать.</p> <p>Но что должен содержать синопсис - так это перечисление всех эпизодов будущего фильма (а, возможно, и важных сцен). Читающему синопсис должны быть понятны тема и идея будущего фильма, наметки образов-характеров, сюжета и композиции. Возможно, даже описание ключевых деталей, а в некоторых случаях - и воспроизведение &quot;ударных&quot; диалогов.</p> <p>Задача пишущего синопсис - ЗАИНТЕРЕСОВАТЬ будущего продюсера своим замыслом. Но если в заявке при этом можно ограничиться лишь изложением идеи, каким-то ярким характером, какой-то &quot;изюминкой&quot; - то синопсис требует &quot;линейного&quot; изложения всех событий фильма, его завязки, сюжетных поворотов, кульминации, развязки. Написать синопсис - не так уж сложно, но именно на его основе продюсер, режиссер может определить потенциал будущей картины. Да и автору рассказа или оригинального замысла &quot;институт синопсиса&quot; позволяет увидеть свое произведение в ином ракурсе, и иногда отказаться от слепого копирования рассказа, найти драматургические аналоги повествовательности.</p> <p>Объем синопсиса - достаточно произволен, обычно это 2-4 страницы текста (на 40-минутный телефильм), но может быть и больше. Любые подробности, если автор сочтет это выигрышным для себя - допустимы. </p> <p><strong>Ключевые вопросы, на которые нужно дать ответ в синопсисе:</strong></p> <p>- о чем всё это?<br />- кто главные герои?<br />- чего добиваются главные герои?<br />- почему они этого добиваются?<br />- что стоит у них на пути достижения поставленной цели? </p> <p><strong>Один сценарист сказал:</strong></p> <p>Заявка (синопсис) - это короткий рассказ (не протокол, заметьте) с динамичным сюжетом, отвечающим всем требованиям современной кинодраматургии (экспозиция, завязка, продолжение действия, кульминация, развязка, финал, минимум 2 сюжетных поворота), без диалогов (впрочем, как у всякого правила, у этого бывают исключения). Задача автора – любыми способами привлечь внимание читателя с первой строчки, затянуть его в водоворот событий будущего сценария, увлечь, заставить читателя включить фантазию. Ну, и с первых строчек должно быть понятно, про кого история. А не так: &quot;Однажды, это было ни то 12, ни то 13 июля, в общем была жара, и на пруду, сука, орали лягушки...&quot;</p> mybb@mybb.ru (Admin) Mon, 11 May 2009 22:22:52 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=549#p549 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=547#p547 <p>Материал взят с сайта Русино.</p> <p>Краткая инструкция по форматированию<br />1. Шрифт: Courier New<br />2. Размер шрифта: 12<br />3. Выравнивание: по левому краю<br />4. Жирный шрифт, шрифт курсивом и шрифт с подчеркиванием НИКОГДА не используются (даже если это ремарка, даже если это чтобы выделить какую-то важную мелочь, даже если это просто ну очень-очень хочется - все равно НИКОГДА)!<br />5. Поля страницы: Верхнее - 2,5 см, Нижнее - 1,25 см, Левое - 3,75 см, Правое - 2,5 см. Остальное без изменений.<br />6. Параметр &quot;Абзац&quot; блока &quot;Имя героя&quot;: Слева - 6,75 см, Остальное без изменений.<br />7. Параметр &quot;Абзац&quot; блока &quot;Реплика героя&quot;: Слева - 3,75 см, Справа - 3,75 см, Остальное без изменений.<br />8. Параметр &quot;Абзац&quot; блока &quot;Ремарка&quot;: Слева - 5,5 см, Справа - 4,5 см, Остальное без изменений.</p> mybb@mybb.ru (Admin) Mon, 11 May 2009 21:59:02 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=547#p547 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=546#p546 <p>Материал взят с сайта &quot;Рускино&quot;.</p> <p>ОСНОВНАЯ ОШИБКА НАЧИНАЮЩИХ СЦЕНАРИСТОВ - КИЛОМЕТРОВЫЕ ДИАЛОГИ.<br />ДРУЗЬЯ, ЗАПОМНИТЕ - ТРИ СЛОВА - ЭТО МЕТР ПЛЕНКИ! ДЕСЯТЬ СЛОВ - ТРИ МЕТРА.<br />ДЛИНА СРЕДНЕЙ СЦЕНЫ В КИНО - СОРОК-ШЕСТЬДЕСЯТ МЕТРОВ ИЛИ ПОЛТОРЫ - ДВЕ МИНУТЫ.<br />А ТЕПЕРЬ ПОСЧИТАЙТЕ КОЛИЧЕСТВО СЛОВ В ЭТИХ ДИАЛОГАХ!</p> <p>ВТОРАЯ ОШИБКА - УВЛЕЧЕНИЕ ПРОЗОЙ.<br />НЕ ПУТАЙТЕ ЛИТЕРАТУРУ И КИНОСЦЕНАРИЙ - СЦЕНАРИЙ ЭТО ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ, КОТОРОЕ МОЖНО ПЕРЕНЕСТИ НА ЭКРАН.</p> <p>ТРЕТЬЯ ОШИБКА - ТОПТАНИЕ ДЕЙСТВИЯ НА МЕСТЕ.<br />В ХОРОШЕМ ФИЛЬМЕ ЗА ПЯТЬ МИНУТ ПРОИСХОДИТ ДЕСЯТОК СОБЫТИЙ, ГЕРОИ УСПЕВАЮТ ТРИ РАЗА ОКАЗАТЬСЯ МЕЖДУ ЖИЗНЬЮ И СМЕРТЬЮ.<br />В НЕКОТОРЫХ СЦЕНАРИЯХ КОНКУРСА ГЕРОИ УСПЕВАЮТ ЗА ПЯТЬ МИНУТ... ВЫПИТЬ ЧАЮ.</p> <p>ЧЕТВЕРТАЯ ОШИБКА - УТОПАНИЕ В ПОДРОБНОСТЯХ.<br />НЕ ОПИСЫВАЙТЕ СЛИШКОМ ПОДРОБНО ОБСТАНОВКУ И КОСТЮМЫ ГЕРОЕВ - ДЛЯ ЭТОГО В КИНО ЕСТЬ ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК И ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ.<br />ОБИЛИЕ ПОДРОБНОСТЕЙ ЗАТАПЛИВАЕТ ДЕЙСТВИЕ, И СЦЕНАРИЙ СТАНОВИТСЯ НЕВОЗМОЖНО ЧИТАТЬ.</p> mybb@mybb.ru (Admin) Mon, 11 May 2009 21:57:58 +0400 https://indigofilm.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=546#p546